作家：兰州大学文体院副考验 周仲谋白色面具
国庆档上映的电影《志愿军》第一部《雄师出击》，是《长津湖》系列影片的姊妹篇。该片连接了《长津湖》系列的干戈史诗面目，谨防轰动性视听成果的呈现，称赞了志愿军将士保家卫国的爱国主见精神和大胆决然的斗争矍铄，是抵抗好意思援朝题材“新主流”电影创作的连接和发展。
《志愿军：雄师出击》剧照
在实质上，《志愿军：雄师出击》是对《长津湖》系列的伏击补充。后者把稳阐扬志愿军抓政鲜东线的作战情况，前者则聚焦于西线战场，浓墨重彩地展现了志愿军入朝首战告成的两水洞斗争、38军113师攻占德川后奔袭七十多公里阻击敌东说念主的三所里斗争和龙源里斗争，以及112师335团1营3连以百东说念主军力信守阵脚的松骨峰斗争。通过一幕幕令东说念主高亢陈词的斗争场景，影片阐扬了志愿军官兵舍生忘死、不怕殉国的精好意思品性。他们在火器装备不如敌军的情况下，凭着满腔爱国体恤和枭雄英气，创造了军事史上的古迹，用鲜血和生命谱写了一曲兴盛人心的颂歌，他们的劳苦功高千古流芳。
与《长津湖》相似，《志愿军：雄师出击》也秉承了宏不雅与微不雅相联接的叙事计谋。宏不雅层面，影片开端先容了朝鲜半岛形态以及好意思、苏等大国的魄力，跟着好意思国介入朝鲜干戈，我国指导东说念主作念出了志愿军渡江入朝的有想象。随后，影片打法了首批志愿军将士跨过鸭绿江干涉朝鲜的经由。影片后半部分，亦有中国代表在纠合国大会上高亢陈词、向寰球发出庄严宣告的情节。微不雅层面，影片详确地形色了志愿军入朝后的几场强烈斗争，既有对干戈景色的传神呈现，亦有对东说念主物形象特性的紧密描摹。
影片秘要讹诈蒙太奇手法，把宏不雅层面与微不雅层面的叙事联接在沿途，把发生在不同空间的事件组合在沿途，营造动东说念主心魄的艺术成果。举例，影片把中国代表伍修权在纠合国大会发言的画面，与松骨峰上3连战士同敌东说念主决死搏斗的画面轮流裁剪在沿途。尤其是松骨峰遭到敌东说念主炸弹轰炸后幸存战士们从焦土中举起手的动作，与纠合国大会上伍修权举手的动作并置，既强化了宏不雅叙事与微不雅叙事的关系，也真切地揭示放洋家庄严与生命个体之间的关系——唯一在战场上给侵扰者以迎头痛击，才调使列强承认中国的海外地位，东说念主民的生命安全才有保险。
与《长津湖》中有较多诬捏东说念主物不同，《志愿军：雄师出击》中的东说念主物基本齐是有案可查，齐是抗好意思援朝历史上的真确东说念主物，从而赋予了影片更浓厚的历史真确色调。《长津湖》在宏不雅历史事件基本真确的前提下，从微不雅层面塑造了不少特性较着、历历如绘的诬捏东说念主物。举例以七连伍沉、伍万里昆玉，梅生、雷睢生、余投军、平河、谈子为等为代表的一线下层官兵，齐给不雅众留住了较真切的印象。这些东说念主物固然在参战将士名单中找不到，却具有很强的典型性和抽象性。通过这些形象，影片既抒发了对生命个体的东说念主文关怀，也升华了“保家卫国”的家国主题。《志愿军：雄师出击》中的东说念主物，上至国度指导东说念主、志愿军高层指导东说念主员、纠合国参会代表，下至军长、师长、连长，乃至平时战士，齐确有其东说念主或有历史东说念主物原型。这么的东说念主物形象竖立，体现了影片创作家试图以影像演绎和再现历史真确的努力。
《志愿军：雄师出击》剧照
影片的情节竖立相通体现了创作家的这一意图。《长津湖》中的几个伏击情节和斗争场景，如火车遭轰炸、乱石滩遇袭、激战通信塔、雪夜设伏打援等，齐是诬捏的，唯一收尾歼灭“北极熊团”的情节，才跟历史事件相符。《志愿军：雄师出击》在情节竖立上极地面强化了历史真确的身分，组成影片主体部分的每一场斗争，齐是朝鲜战场上真确发生过的。包括纠合国大会上中国代表伍修权的发言，也齐是无用置疑的历史真确。影片把“真”行动审好意思追求，对场景、服装、说念具的条款也十分高，不少画面是实景拍摄，勤勉达到“真确”的标的。
在想想主题方面，《志愿军：雄师出击》多维度地揭示和深化了抗好意思援朝干戈的酷爱。领先，通过国度魁首瀽瓴高屋的有想象，点明必须打况兼必须打赢这场干戈的伏击性，因为唯一打赢了侵扰者，才调保卫国度和东说念主民大家的生命财产安全。其次，通过彭德怀总司令与38军军长梁兴初的对话，说念出了东说念主民戎行的包袱担当。当梁兴初说“战士们仗打得看见新中国，看见好日子了”，彭总书不宣意地说：“这场仗你不打，就得女儿、孙子打。咱们这代东说念主独处血、两腿泥，已经咱们打吧！”廓清地反应了志愿军将士宁愿为故国往常和下一代的幸福奉献殉国的心声。再次，通过纠合国大会上中国代表扬眉吐气的发言，标明国度的庄严和地位，恰是战场上的到手取得的。这些情节和对话，不仅充分体现出抗好意思援朝干戈是正义之战、捍卫和平之战、新中国的立国之战，而且使不雅众受到灵魂震颤般的感动，在潜移暗化中告诉不雅众，要爱戴先烈们用生命换来的幸福好意思好生存。
自拍别人女友在线由于要在有限的两个多小时里请教三场斗争，况兼每场斗争的主要参与东说念主物齐不疏通，以至于影片在东说念主物阐扬上有些散布，没能聚焦于中枢东说念主物，对战友间的昆玉情、同袍义的阐扬略显单薄。为幸免这一劣势，影片试图通过李默尹这一诬捏东说念主物串联起三场斗争，但与《长津湖》比较，影片对个体情谊的开掘显得不及，对下层官兵的形象塑造不够无邪和立体化。举例戴如义、杨少成、孙醒等松骨峰斗争枭雄，其形象塑造若能再丰润一些，将会产生更大的艺术魔力和“情动”力量。
尽管存在一些不及，但总体来看，《志愿军：雄师出击》仍称得上是抗好意思援朝题材“新主流”电影的一部力作。影片主题较着、情节紧凑、景色壮不雅，具有较着的爱国主见色融合记起历史的表意功能，既在银幕上再现了志愿军将士可歌可泣的枭雄劳动，也彰显了中国电影工业的异常和宏大。（周仲谋）
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